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如果没有遇到你。
我独居的日子很久了，自从那个叫张鱼的男人走后。
四个月前，他收了衣服出门，我问他你去哪儿？他说去洗衣店，然后就再也没有回来。阳台上的盆栽植物和客厅里的一缸热带鱼已经是半死不活的样子，还有那只叫“黑贝”的京叭狗，也是整日病恹恹的窝在沙发，我不知道怎么照顾它们，以前这些都是张鱼的事情。
“回来把你的这些活物处理掉！”他的手机是在我发完这个短消息之后关机的。以后我每拨一次他的电话都会遭到自动女播音的礼貌拒绝，对不起，你所呼叫的号码正在关机，对不起，你所呼叫的号码正在关机，我知道他在再不会回来，于是就把他的号码从手机里删除了。
我是一个画家，我喜欢用红颜色画画，因此我的画被我所在的那个艺术家社区的同行称为“艳俗艺术”在他们的眼中，红色就是有点俗，在别人的眼中，红色还是俗，在我的眼中，红色是代表欲望的、饥渴的，肉欲的世界，就像让、雷诺的新片暗流。我画画的时候，首先考虑的是观赏者的视觉感受，而红色绝对会产生强烈的视觉效果，当观赏者的眼睛受不了快流泪时，就会生出些许的感动了，那么，我就算是成功了。这年头，能让人感动的东西实在是不多了。
这个城市不少我一个寂寞的人，我把我和张鱼租来的二室一厅的每一面墙壁都画满了人，男男女女，女女男男，他们一律身着鲜艳的奇装异服，有的说，有的笑，有的唱，有的跳，对着他们，我一点也不寂寞。“过去的就让它过去，失去的就让她失去，因为失去的并不是你。”这是一句电影台词，我很喜欢。
我的工作室在西坝路，和我住的地方隔得不是很远，有时候，我坐公共车，夹杂在各种陌生的人群中间，疲惫的，惘然的，光彩的，欲望的所有的人脸挤在一起，都只有一个目的，为生活奔波；有时候，我走路，总会遇到一个骑着环卫车收集垃圾的小弟，他的小喇叭里放的是“世上只有妈妈好”的曲子，马路边店里的人听到曲子响就跑出来把垃圾倒进他身后的垃圾车里，我想他是快乐的，因为我与他擦肩而过的时候听到他在吹口哨。我们彼此路过，不知道他也是否注意过我？一个不知道在脸上挂哪一种面具的平常女子。我和这个城市里的每一个人没有什么不同，也要为生活奔波，即使和张鱼在一起的时候，也是如此，只有工作才能让我有安全感。
世上只有妈妈好，世上只有妈妈好。
那天是曲若来电话通知我在她的酒吧有个聚会的，要我把我和张鱼收藏的唱片拿几张去放。曲若是我最好的朋友，我的画都是帮我卖的。她说，你一定要来呀！我不参加群体活动已经很久了，陌生人的气味让我有些不适，一大群人在摇拽不定的灯光下抽烟，喝酒，唱歌，盲目喧嚣，我远远的向曲若挥挥手里的唱片，她点头示意了一下，又接着和别人聊天，我就爬上吧台前的高脚凳坐下，空气里有令人窒息的浑浊，偶尔有人会过来拍一下我，问你最近怎么样的话，我就说句就这样的回答。不久就不再有人来问什么了。
我要了杯珠海啤酒刚喝了一口，曲若就过来了，给了我一个很怪的笑脸，然后也爬上凳子坐了下来，把我上上下下地打量了一下：你穿成这种样子就过来，叫我怎么跟人家介绍你？我穿的是白毛衣，牛仔裤，运动鞋。我说你干吗？我就是来这里喝酒啊。曲若拉住我低声说：那人怎么样？全昆明最金牌的王老五了。我顺着她的眼光一瞄，那个人有个很耐看的侧面。他在看墙上的一幅画，那是我送给曲若的，几朵静静绽放的曼佗罗。它们开在幽深的暗夜里，透着凄艳的气息。他穿西装，有一种自由桀骜的气质，不会是一个寻常男子，我第一眼看他的时候，就知道这样的人身边不会缺少环肥燕瘦的流莺蝴蝶，而我，只愿意做一棵在岸边伫立观望的树，不愿和暧昧的河流纠缠。我撇了撇嘴问曲若：你认为我一个画画的能和这种终日在高级写字楼出没的人走到一块？曲若说：我觉得你们很般配啊！很般配？去你的！还没来得及制止，曲若就扬手招呼：贵生，过来。想笑，看上去那么不俗的人，叫贵生。他很年轻，也很英俊，只是声音没有想象里那样充满磁性，有点沙哑。
“你是曲若的朋友？”
“是。”
“曲若说你是一个画家？”
“是。”
“你很喜欢画画？”
“是”（哼哼哼，识趣的话该走开了吧？我不是喜欢画画，我是要让自己活下去，我不画画卖钱我会死掉的。）
但是他没有走开。他说，我听很多的人说起过你“创库”最优秀的艳俗艺术画家。我说，谢谢。这时候，他留意到了和喧闹声混成一团的音乐声。他听出来了“paris”？是的“paris”这张唱片是世界音乐，电子舞曲，爵士乐的融合体，前英国朋克教父兼前唱片店老板暧昧的散文诗朗诵集，夹杂着煽情的英语和法语呻吟，华丽的，颓靡的，悱恻的，性感的，时髦的，纵情声色的，在喧嚣的人群里一遍一遍地唱着。这是张鱼偏爱的但是却留了下来的唱片，其他的，什么也没有留下。
我说，你喜欢就拿走吧。
这种浪漫不堪的音乐，我已经不喜欢了。
然后我们就再也没有说话。
深夜的时候，我带着微醺出门打车。看见车来的时候，我没有招手，而是突然站到了路中央“找死啊！”司机大叫着把头伸出窗外，有人从里... -->>
如果没有遇到你。
我独居的日子很久了，自从那个叫张鱼的男人走后。
四个月前，他收了衣服出门，我问他你去哪儿？他说去洗衣店，然后就再也没有回来。阳台上的盆栽植物和客厅里的一缸热带鱼已经是半死不活的样子，还有那只叫“黑贝”的京叭狗，也是整日病恹恹的窝在沙发，我不知道怎么照顾它们，以前这些都是张鱼的事情。
“回来把你的这些活物处理掉！”他的手机是在我发完这个短消息之后关机的。以后我每拨一次他的电话都会遭到自动女播音的礼貌拒绝，对不起，你所呼叫的号码正在关机，对不起，你所呼叫的号码正在关机，我知道他在再不会回来，于是就把他的号码从手机里删除了。
我是一个画家，我喜欢用红颜色画画，因此我的画被我所在的那个艺术家社区的同行称为“艳俗艺术”在他们的眼中，红色就是有点俗，在别人的眼中，红色还是俗，在我的眼中，红色是代表欲望的、饥渴的，肉欲的世界，就像让、雷诺的新片暗流。我画画的时候，首先考虑的是观赏者的视觉感受，而红色绝对会产生强烈的视觉效果，当观赏者的眼睛受不了快流泪时，就会生出些许的感动了，那么，我就算是成功了。这年头，能让人感动的东西实在是不多了。
这个城市不少我一个寂寞的人，我把我和张鱼租来的二室一厅的每一面墙壁都画满了人，男男女女，女女男男，他们一律身着鲜艳的奇装异服，有的说，有的笑，有的唱，有的跳，对着他们，我一点也不寂寞。“过去的就让它过去，失去的就让她失去，因为失去的并不是你。”这是一句电影台词，我很喜欢。
我的工作室在西坝路，和我住的地方隔得不是很远，有时候，我坐公共车，夹杂在各种陌生的人群中间，疲惫的，惘然的，光彩的，欲望的所有的人脸挤在一起，都只有一个目的，为生活奔波；有时候，我走路，总会遇到一个骑着环卫车收集垃圾的小弟，他的小喇叭里放的是“世上只有妈妈好”的曲子，马路边店里的人听到曲子响就跑出来把垃圾倒进他身后的垃圾车里，我想他是快乐的，因为我与他擦肩而过的时候听到他在吹口哨。我们彼此路过，不知道他也是否注意过我？一个不知道在脸上挂哪一种面具的平常女子。我和这个城市里的每一个人没有什么不同，也要为生活奔波，即使和张鱼在一起的时候，也是如此，只有工作才能让我有安全感。
世上只有妈妈好，世上只有妈妈好。
那天是曲若来电话通知我在她的酒吧有个聚会的，要我把我和张鱼收藏的唱片拿几张去放。曲若是我最好的朋友，我的画都是帮我卖的。她说，你一定要来呀！我不参加群体活动已经很久了，陌生人的气味让我有些不适，一大群人在摇拽不定的灯光下抽烟，喝酒，唱歌，盲目喧嚣，我远远的向曲若挥挥手里的唱片，她点头示意了一下，又接着和别人聊天，我就爬上吧台前的高脚凳坐下，空气里有令人窒息的浑浊，偶尔有人会过来拍一下我，问你最近怎么样的话，我就说句就这样的回答。不久就不再有人来问什么了。
我要了杯珠海啤酒刚喝了一口，曲若就过来了，给了我一个很怪的笑脸，然后也爬上凳子坐了下来，把我上上下下地打量了一下：你穿成这种样子就过来，叫我怎么跟人家介绍你？我穿的是白毛衣，牛仔裤，运动鞋。我说你干吗？我就是来这里喝酒啊。曲若拉住我低声说：那人怎么样？全昆明最金牌的王老五了。我顺着她的眼光一瞄，那个人有个很耐看的侧面。他在看墙上的一幅画，那是我送给曲若的，几朵静静绽放的曼佗罗。它们开在幽深的暗夜里，透着凄艳的气息。他穿西装，有一种自由桀骜的气质，不会是一个寻常男子，我第一眼看他的时候，就知道这样的人身边不会缺少环肥燕瘦的流莺蝴蝶，而我，只愿意做一棵在岸边伫立观望的树，不愿和暧昧的河流纠缠。我撇了撇嘴问曲若：你认为我一个画画的能和这种终日在高级写字楼出没的人走到一块？曲若说：我觉得你们很般配啊！很般配？去你的！还没来得及制止，曲若就扬手招呼：贵生，过来。想笑，看上去那么不俗的人，叫贵生。他很年轻，也很英俊，只是声音没有想象里那样充满磁性，有点沙哑。
“你是曲若的朋友？”
“是。”
“曲若说你是一个画家？”
“是。”
“你很喜欢画画？”
“是”（哼哼哼，识趣的话该走开了吧？我不是喜欢画画，我是要让自己活下去，我不画画卖钱我会死掉的。）
但是他没有走开。他说，我听很多的人说起过你“创库”最优秀的艳俗艺术画家。我说，谢谢。这时候，他留意到了和喧闹声混成一团的音乐声。他听出来了“paris”？是的“paris”这张唱片是世界音乐，电子舞曲，爵士乐的融合体，前英国朋克教父兼前唱片店老板暧昧的散文诗朗诵集，夹杂着煽情的英语和法语呻吟，华丽的，颓靡的，悱恻的，性感的，时髦的，纵情声色的，在喧嚣的人群里一遍一遍地唱着。这是张鱼偏爱的但是却留了下来的唱片，其他的，什么也没有留下。
我说，你喜欢就拿走吧。
这种浪漫不堪的音乐，我已经不喜欢了。
然后我们就再也没有说话。
深夜的时候，我带着微醺出门打车。看见车来的时候，我没有招手，而是突然站到了路中央“找死啊！”司机大叫着把头伸出窗外，有人从里... -->>
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