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少也是15%,或者20%。不过这都是以后的事情了,现在的威廉只希望《泰坦尼克号》能达到它历史注定的成就。
……
《芝加哥太阳报》虽然和《洛杉矶时报》、《纽约时报》这样的大报没法比,但因为有罗杰·埃伯特坐镇的缘故,这份报纸在好莱坞的地位并不逊于《纽约时报》多少,如果说《娱乐周刊》的安德烈·艾奇逊的差评给《泰坦尼克号》造成了十点伤害的话,那罗杰·埃伯特的影评不仅将这点伤害全部弥补了,甚至还带动了《泰坦尼克号》口碑的整体上升。
《泰坦尼克号》首映结束后,首批给出影评的九家媒体里,只有四家是好评,但到了第二周,差评没有增长,好评却在持续上升,而托了好口碑的福,上映第二周,《泰坦尼克号》的票房不将反升,达到了3746万美元,第三周更是破了4000万美元。
这简直是奇迹一般的票房走向,而嗅觉灵敏的人,几乎立刻就断定了《泰坦尼克号》又会是一部创造历史的电影——正常的票房走向,通常来说都是首周最高,佳片的话第二周会有些许反弹,然后票房平稳下滑直至下档,口碑差的电影,首周后的票房下滑甚至可能达到50%以上,而从第二周开始票房不仅没有降低,反而逐渐升高的影片,基本都注定了要创造新的记录,例如曾经的《教父》。
而《泰坦尼克号》的票房成绩之所以逆势上扬,越是上映时间长票房越高,除了它的确是一部无可挑剔的电影外,还因为电影从一上映开始,就引发了美国乃至全球影迷的热烈讨论和巨大争议:
《综艺》说:“《泰坦尼克号》是一部关于爱情、自由与死亡的电影。”
《帝国》说:“影片对于人性的刻画十分深刻,整艘泰坦尼克号就是一个社会的缩影,每个阶级都有各自的问题,而当灾难来临时,不同阶级不同身份地位的乘客面对沉船时的选择,令人印象深刻。”
《纽约客》说:“泰坦尼克号按照财产和社会地位划分乘客的阶级,头等舱、二等舱、三等舱,头等舱的富人们不仅享受着船上最好的一切,还拥有这艘大船的实际操控权,并且他们盲目自大的认为泰坦尼克号永远不会沉没,当泰坦尼克号终于撞上冰山之后,头等舱的富人们活命的几率仍然最高的一个——纵使是一部爱情电影,詹姆斯·卡梅隆也赋予了它特别的讽刺意义,《泰坦尼克号》既可以当做的国家的缩影,也可以当做是世界的缩影。”
《华盛顿邮报》说:“《泰坦尼克号》足以当选二十世纪最伟大爱情电影,而杰克和露丝,也拥有二十世纪最美丽的爱情。”
《纽约时报》与《华盛顿邮报》打擂台:“杰克与露丝的爱情或许伟大,但却不一定是最美丽的,因为他们的相爱和结合是建立在露丝对自己的未婚夫,卡尔的背叛上得来的。虽然卡尔·霍克利并不是一个好人,他对待露丝、对待爱情的方式均是物化成金钱,但对于一个并不天真单纯、不懂艺术也不会说情话的钢铁大王继承人来说,持续付出巨额的金钱已经是他能做到的最罗曼蒂克的事情了。”
“詹姆斯·卡梅隆都曾在《泰坦尼克号》首映上说过,卡尔在即将登上救生舱的情况下还折返回去,并不是要找‘海洋之心’而是找露丝——卡尔或许是一个坏人,一个失败者,但他也更加是一个牺牲品,杰克与露丝爱情里最大的炮灰。”
“威廉·布兰德利,好莱坞70代演员中最受看好的电影明星,更是用他细腻的演技将卡尔·霍克利复杂的性格和悲剧的爱情展现的淋漓尽致,这位本该成为杰克和露丝爱情中炮灰的角色,不仅没有被湮灭,反而在主角爱情的夹缝中绽放出了不一般的光彩,堪称《泰坦尼克号》所有配角中最值得深思和讨论的一个角色。”
《泰坦尼克号》本来就是一部内涵丰富细节更是惊人的电影——只影片最后,老年露丝床头被镜头用短短几秒钟时间一扫而过的那些照片,每一副照片其实都饱含着一段剧情一个故事,而且全都有迹可循,能在前面的影片里找到对应之处——似乎每一个人物,每一段剧情都有太多不同的角度可供解读。
像是媒体和影迷争论最激烈的几个问题:《泰坦尼克号》的主题到底是什么?露丝和杰克的爱情应该歌颂还是谴责?卡尔对露丝的感情是控制欲还是爱?露丝为什么要扔掉“海洋之心”?失去了杰克,为什么露丝还是那么幸福的活到了一百多岁?
当疑问太多,但是给出不同答案的人太多,反而使人们无从选择的时候,当然要自己去电影院里找答案了。
ABC电视台的当家新闻节目《早安美国》制作的一期街头随机调查,揭开了无数影迷一次又一次的走进电影院观看《泰坦尼克号》的秘密:
无论是纽约、洛杉矶、波士顿还是芝加哥,挂有《泰坦尼克号》海报的售票窗口下,在黄金观影时段全都排着长长的队伍。
“这是你第几次观看《泰坦尼克号》?”
一个家庭主妇打扮的女士有些羞涩的看了镜头一眼:“第三次。”
“为什么要重复观看这部电影?”
这位家庭主妇的神情看起来比露丝本人更纠结更痛彻心扉:“因为我还是搞不明白为什么露丝要扔掉‘海洋之心’,耶稣啊那可是世界上最大的钻石,而且她本来就已经保存了八十多年了!”
少也是15%,或者20%。不过这都是以后的事情了,现在的威廉只希望《泰坦尼克号》能达到它历史注定的成就。
……
《芝加哥太阳报》虽然和《洛杉矶时报》、《纽约时报》这样的大报没法比,但因为有罗杰·埃伯特坐镇的缘故,这份报纸在好莱坞的地位并不逊于《纽约时报》多少,如果说《娱乐周刊》的安德烈·艾奇逊的差评给《泰坦尼克号》造成了十点伤害的话,那罗杰·埃伯特的影评不仅将这点伤害全部弥补了,甚至还带动了《泰坦尼克号》口碑的整体上升。
《泰坦尼克号》首映结束后,首批给出影评的九家媒体里,只有四家是好评,但到了第二周,差评没有增长,好评却在持续上升,而托了好口碑的福,上映第二周,《泰坦尼克号》的票房不将反升,达到了3746万美元,第三周更是破了4000万美元。
这简直是奇迹一般的票房走向,而嗅觉灵敏的人,几乎立刻就断定了《泰坦尼克号》又会是一部创造历史的电影——正常的票房走向,通常来说都是首周最高,佳片的话第二周会有些许反弹,然后票房平稳下滑直至下档,口碑差的电影,首周后的票房下滑甚至可能达到50%以上,而从第二周开始票房不仅没有降低,反而逐渐升高的影片,基本都注定了要创造新的记录,例如曾经的《教父》。
而《泰坦尼克号》的票房成绩之所以逆势上扬,越是上映时间长票房越高,除了它的确是一部无可挑剔的电影外,还因为电影从一上映开始,就引发了美国乃至全球影迷的热烈讨论和巨大争议:
《综艺》说:“《泰坦尼克号》是一部关于爱情、自由与死亡的电影。”
《帝国》说:“影片对于人性的刻画十分深刻,整艘泰坦尼克号就是一个社会的缩影,每个阶级都有各自的问题,而当灾难来临时,不同阶级不同身份地位的乘客面对沉船时的选择,令人印象深刻。”
《纽约客》说:“泰坦尼克号按照财产和社会地位划分乘客的阶级,头等舱、二等舱、三等舱,头等舱的富人们不仅享受着船上最好的一切,还拥有这艘大船的实际操控权,并且他们盲目自大的认为泰坦尼克号永远不会沉没,当泰坦尼克号终于撞上冰山之后,头等舱的富人们活命的几率仍然最高的一个——纵使是一部爱情电影,詹姆斯·卡梅隆也赋予了它特别的讽刺意义,《泰坦尼克号》既可以当做的国家的缩影,也可以当做是世界的缩影。”
《华盛顿邮报》说:“《泰坦尼克号》足以当选二十世纪最伟大爱情电影,而杰克和露丝,也拥有二十世纪最美丽的爱情。”
《纽约时报》与《华盛顿邮报》打擂台:“杰克与露丝的爱情或许伟大,但却不一定是最美丽的,因为他们的相爱和结合是建立在露丝对自己的未婚夫,卡尔的背叛上得来的。虽然卡尔·霍克利并不是一个好人,他对待露丝、对待爱情的方式均是物化成金钱,但对于一个并不天真单纯、不懂艺术也不会说情话的钢铁大王继承人来说,持续付出巨额的金钱已经是他能做到的最罗曼蒂克的事情了。”
“詹姆斯·卡梅隆都曾在《泰坦尼克号》首映上说过,卡尔在即将登上救生舱的情况下还折返回去,并不是要找‘海洋之心’而是找露丝——卡尔或许是一个坏人,一个失败者,但他也更加是一个牺牲品,杰克与露丝爱情里最大的炮灰。”
“威廉·布兰德利,好莱坞70代演员中最受看好的电影明星,更是用他细腻的演技将卡尔·霍克利复杂的性格和悲剧的爱情展现的淋漓尽致,这位本该成为杰克和露丝爱情中炮灰的角色,不仅没有被湮灭,反而在主角爱情的夹缝中绽放出了不一般的光彩,堪称《泰坦尼克号》所有配角中最值得深思和讨论的一个角色。”
《泰坦尼克号》本来就是一部内涵丰富细节更是惊人的电影——只影片最后,老年露丝床头被镜头用短短几秒钟时间一扫而过的那些照片,每一副照片其实都饱含着一段剧情一个故事,而且全都有迹可循,能在前面的影片里找到对应之处——似乎每一个人物,每一段剧情都有太多不同的角度可供解读。
像是媒体和影迷争论最激烈的几个问题:《泰坦尼克号》的主题到底是什么?露丝和杰克的爱情应该歌颂还是谴责?卡尔对露丝的感情是控制欲还是爱?露丝为什么要扔掉“海洋之心”?失去了杰克,为什么露丝还是那么幸福的活到了一百多岁?
当疑问太多,但是给出不同答案的人太多,反而使人们无从选择的时候,当然要自己去电影院里找答案了。
ABC电视台的当家新闻节目《早安美国》制作的一期街头随机调查,揭开了无数影迷一次又一次的走进电影院观看《泰坦尼克号》的秘密:
无论是纽约、洛杉矶、波士顿还是芝加哥,挂有《泰坦尼克号》海报的售票窗口下,在黄金观影时段全都排着长长的队伍。
“这是你第几次观看《泰坦尼克号》?”
一个家庭主妇打扮的女士有些羞涩的看了镜头一眼:“第三次。”
“为什么要重复观看这部电影?”
这位家庭主妇的神情看起来比露丝本人更纠结更痛彻心扉:“因为我还是搞不明白为什么露丝要扔掉‘海洋之心’,耶稣啊那可是世界上最大的钻石,而且她本来就已经保存了八十多年了!”