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资料,在视觉上冲击观众,使观众前思后想。创作者经常还要阐述自己的观点,有时会做一个宣言,由思想和作品形成一个结构,展开所反映的这个时代的故事。但是这个故事结构只有框架,中间留下的众多空白,由观众自己去用他们的感受,想象和逻辑推理来填补,又给于观众广阔和深邃的思索空间。

    波普艺术(pop art)的一幅名画,是广为中国人熟知的毛泽东画像,用板画印刷风格表现当时中国乃至世界的毛泽东话题,没有美化和丑化的成分,反映在毛泽东时代中国人对他的狂热崇拜和普及宣传的效应。这使我想起我在小学的时候,学画了许多的毛泽东版画像的情景。而我的父母,在上海街头的墙上,要爬上高梯绘制毛泽东的版画头像,以示我们对毛主席的热爱,祝他老人家万寿无疆。时过三十年,有的中国画家又开始画毛泽东像,他们要表现什么?是某艺术家个人对毛泽东的怀念吗?还是见了波普艺术的毛泽东像价值连城,自己与他差不多也画一幅,做哥仑布第二?

    1984年,美国艺术家和作家,朱蒂芝加哥在旧金山摆下了女权主义的装置艺术作品。用长条桌子围绕成三角形,桌上放着刀叉餐巾和盘子,用石膏浇制的女性生殖器被涂上鲜艳的颜色,放在长条桌上的每一个盘子里,取名晚餐会。可想而知,将女性生殖器放在餐桌上当成食物,对视觉的冲击力和食觉的感受力产生心理和生理的反应,是多么震撼。这是千年以来男性社会对女性的封建压制,对性的意识和行为的暴力,造成女性的最精典的反抗和怒吼,成为后现代社会表现时代的成功艺术品而流芳百世。

    中国在1949年解放以后,文艺创作受 延安文艺作谈会上的讲话 的影响极其深远。文艺工作者必须是文化战线中的革命战士,使他们的绘画创作,从含蓄的民族象征主义走向另一个极端,成为政治上的宣传品。在表现时代上,虽然有很大的进步,却因为政治战线的选择性,对时代狭隘,偏执和痴愚的理解,他们的作品只能是那个时代的产物,就像一本毛主席语录,一枚毛主席像章那样,文物价值大于艺术价值,被时代表现大于表现时代。我们反思这些年直至文化大革命,中国艺术家在表现时代上,受社会政治态势制约,视角立足于某一个“阵营”在与另一个不存在的“阵营”作斗争中,创作的千千万万幅画,在表现时代的艺术价值上抵不了一幅波普艺术的毛泽东像,它从高空俯视,如此直观,如此真实,如此深刻地讲述了这个时代正在中国发生的故事。

    重述历史,任何人都可以轻易为之,因为历史已有结论。如果历史没有结论,或者是错误的结论,重塑历史,并对当今时代产生影响,这需一代大师的高超之技。要想表现当代,确实是难能可贵,如果成功,便是青史留名。如果是推动时代,使社会发展和人类文明得到进步,那无疑将成为伟人。

    中国在70年代尾和80年代初,写实的绘画技巧日益成熟,代表作为陈逸飞的蒋家王朝的复灭。这是一幅浪漫主义的历史画,构图类似籍理科的梅度煞之筏,是描述上一个时代的国共之战,最后以国民党失败而告终。如果这幅画提前30年完成,将是开中国历史的先河,其表现时代的意义不能同日而语。

    现在,艺术家创作任何一个已有定论历史时期的画面,都不是表现当今的时代,除非用象征主义的手法古为今用,如徐悲鸿的田横五百士,来象征日寇入侵时的中华民族气节,才是一个表现时代的范列。

    从陈逸飞的另一幅画黄河颂中可以看出,画面中的现实主义精神是很少的,人物的刻画未尽摆脱“高,大,全”的巢臼,好象军艺表演系毕业的演员,迎风挺立幸福地傻笑,不如现在电视剧里表现战士的土,穷,苦,丑,但却彪悍来得真实。从陈逸飞的创作思想轨迹,可以看到蒋家王朝的复灭,依然是为党工作的产品,做为共产党发展的历史文献价值,超过了画本身的艺术价值,被挂在北京的军事博物馆里,才是该画应有的位置。正如拿破仑的加冕礼一样,场面辉宏,人物众多,写实技术精湛,却是挂在凡尔赛宫,作为法国历史的文献性记载,其艺术价值不在世界美术史留名,更不能与德拉克罗瓦的自由神领导着人民相提并论。

    在同一时期,有另一些中国画家,用已趋成熟的写实技巧,吸取了照像写实主义的风格,如父亲,钢水汉水,是中国艺术家接触现代艺术的一个开始,也是进步。但在表现时代上与照像写实主义的意义大不相同,前者还是现实主义的传统手法,表现工人农民,是个老题材新技术,在画面上出现更多细节,是再一次告诉观众,工人农民是非常朴实和辛勤的劳动者,但这并不是典型的时代特征。后者却大不相同,取材避开人物的特性,用最典型的摄影光感,如发亮的汽车,玻璃橱窗或太阳眼镜,来表现一个新的摄影科技时代的掘起,改变了人类世界的生活方式,展现了知识爆炸,高科技数码时代的到来。

    一是表现时代的强弱,二是艺术技巧发展的时间差,中国美术史发展直到七,八十年代,只有国宝级的绘画作品,没有世界级的,而且两者水准相距甚远。

    中国的改革开放进一步深化,通过与世界接轨,中国人更多了解了艺术,艺术家和艺术作品在人类社会中的价值。在充满聪明才智,人口众多的中国,肯定有优秀的艺术家,创作出表现今天时代的优秀作品,有的是个人运气不好,被起伏的潮流淹没,有的已在社会上出现,还未被重视,有的已成了拍卖场上的炙手可热的宠儿。

    表现时代,一种是感受型的,另一种是受教育型的。中国的当代艺术家多数属于前者,通过对时代敏锐的感受,用艺术手段抓住要点。要使意识先行,融入现代主义的观念艺术,只有通过广泛的艺术教育,成为后一种类型,同时培养更多成熟的观众来理解艺术,才能使艺术家更快地进步并获大众的支持。

    要了解哪些作品贴切地表现了今天的时代,就要首先了解,今天的中国究竟是什么时代?这个问题不仅仅艺术家关心,就是普通百姓都会有兴趣知道。在后续文章里,会有进一步的探索和研究,请读者试目以待。

    2013年1月1日

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