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，我们脑海中就浮现出那些画面了。我补充到：“还有这种开一枪后自己再开车超过子弹的情节，让人目瞪口呆的是子弹半路还拐了一个弯。拉风是非常拉风了，但你有没有考虑物理学的感受？”
万老师为了证明他确实也看过这些，或者他曾经爱看，或者陪着女儿看，反正他也插话了：“最让人印象深刻的应该是这种：为了能够达到进球的目的，汤姆猫甚至能够直接改变现实，让球桌不动而洞随意拉动，这种能力快和上帝有一拼了。”
当然，他毕竟是个哲学教授，他还会给出理论总结：“其实我们应该换一个思路，我们活在三次元世界，而动画人物存在于二次元的世界，所以它们的物理法则有没有可能和我们的不一样？”
小胡说到：“所以，这种情况，我经过总结，当然也参考了许多网友的意见，大概这里面有十大规律，值得我们注意。”
我们顿时新鲜起来，他这是要发布研究成果了。
“首先说，这十大规律，是参考了许多别人的研究成果，不是我独创的，我只是站在巨人的肩膀之上。”
听着他严肃的口气，一本正经地说胡话，本身就是一种幽默。
“动画第一定律：任何悬浮在空中的个体，除非意识到自己面临的处境，否则会继续保持悬浮。举例如下：动画片里无数的搞笑桥段都尝试告诉我们一个道理：不要往下看。这个定律可以说是动画片里的支柱性定律，常见于一个角色在不知情的情况下走到屋顶、窗户和悬崖外。只要片中的角色不往下看，他就能克服万有引力在半空中如履平地。但是当角色发觉自己的状况后，重力就开始发挥作用了——换句话说：开始倒霉了。”
很有意思，大量画面出现在我的脑海，果真，这样的场景，在卡通里，经常出现。
“动画第二定律：任何运动中的个体将会趋向于继续保持运动，除非有其他固体介入。解释如下：在这个定律中，卡通人物可以具有无限的速度，只有电线杆和巨型石头等坚硬固体才能阻止他们的运动。该定律有一个主要的特征就是：在高速运动中，角色的停止非常突然。正常人遇到这种急停的情况有可能会当场死亡。”
那永远不死的老鼠和永远不死的猫，就是因为这个定律而长生的。
“动画第三定律：任何个体在穿过固体后，都会留下与其身体轮廓相符合的穿孔。这个非常好理解，就是卡通角色在追逐的过程中穿过雪堆、窗帘、木板等物体后，在上面留下了自己完整的轮廓——从耳朵到胡须一个都不会少。所以要说真正的人体描边大师，非卡通人物莫属。”
越听越有意思了，我和万老师不仅在脑补画面，并且都把自己知道的相关动画情节，也说了出来。
“动画第四定律：物体从20层楼掉下来所需要的时间，大于或等于，将其从窗台上扔下来的人从20层楼梯螺旋向下奔跑到一楼，再把它接住所需要的时间。这个定律描述得非常详细，简单来理解的话就是：自由落体的重力加速度没有卡通角色爬楼
梯的速度快。”
我刚才也讲了个爬楼梯的故事，但那是生活化的。如果在动画里的情节，搬入生活中，有实现的可能吗？我把这个问题提了出来。
小胡回应到：“为此，我专门做过计算，如果从80米高的楼上推下一个花瓶，想要在花瓶摔坏之前走楼梯接住它，自己需要以每小时144公里的速度奔跑。”
我和万老师大笑起来，小胡这是对动画是真爱啊，要不然，他怎么认真到，真去运算这个速度呢？
“动画第五定律：恐惧可以将所有的重力法则否定。大多数的卡通角色都具有一种强大的精神力——恐惧。这种力量表现为：当角色受到外界的刺激时，他们会摆脱重力的束缚定格在半空中、窜到树上或电线杆上，其中精神力最强大的角色甚至能够冲出地球。”
万老师赶紧说到：“岂止是动画，就是武侠电影，也有这样的桥段，比如什么如来神掌的，人都可以飞上云霄。”
我当时在想，万老师那一代，最喜欢的读物不一定是动画书，但武侠书，也是童话般的存在，以想象突破物理极限，是人类的理想。
“动画第六定律：随着速度的增加，物体可以同时出现在多个位置。这一定律最常出现在卡通角色高速运动的时候。例如当角色飞速奔跑时，他们双腿的运动频率会大幅提升，同时双腿还会出现在身体下方的不同部位，看起来就像是长了4、5条腿一样。另外，头、手臂在高速运动时也能达到这样的效果。”
这其实是对视觉暂留的原理，进行了反向运用。我们的灯泡用的交流电，频率是五十赫兹，也就是一秒中，熄燃五十次，但我们感觉光是稳定的，这是视觉暂留现象。我们看电影，电影胶片是静止画面，当这些静止画面以每秒二十四次的频率放映时，我们在银幕上，看到的就是连续的动作了。
“动画第七定律：特定的个体可以穿过在坚固表面画出来的入口，而其他个却无法通过。如果你知道《神笔马良》的故事，就很容易理解这个定律。在墙壁上画一个入口，只有特定的对象才能利用它穿行。不同的是，即使是自己画出来的入口，也不一定能让本人通过。”
万老师反问到：“崂山道士，是不是也是这个定律的运用呢？”我当场就反驳到：“那时，小胡还没来得及总结规律呢？”
“万一，他的前世就在那个时代呢？”万老师搞笑，这个想象也利用了宗教的传说，也属于突破物理极限的一种了。
小胡倒没接话茬，继续着他一本正经的理论介绍：“动画第八定律：需求加上意念能让物质自发的产生。用普通人能理解的话来讲就是：动画角色可以无视环境的限制，凭空拿出自己想要的任何东西。这个定律涉及到的范围非常广，从科幻小说到游戏动漫都有它的身影。比如GTA5里面，玩家从转盘里选择自己想要的东西后，会看到游戏人物将它们凭空掏了出来。”
他所举的GTA5，不要说万老师不知道，我也没看过。但我明白，这种想象的源头，恐怕与人类共同的爱好相近。我们崇拜观音菩萨的一个主要原因，是因为一句话。心想事成。让想象变为现实，是人类的理想，可以在艺术中出现，来让人们心理得到满足的快乐。
“这一现象最早出现于一些很古老的动画中，通常是男性将女性惹毛了之后，女性凭空掏出了一个巨大的木棰子，于是人们给它取了一个名字叫锤子空间。”
这就比孙悟空的能力更强大了。孙悟空从耳朵里掏出金箍棒，毕竟耳朵里还有一根针。扯一把猴毛变成一堆猴子，也需要猴毛。这种有依据的变化，与凭空想象出实物出来，想象力上，还是有点差距的。也许，写《西游记》的吴承恩，已经成年，想象力不如孩子那样自由吧。
“动画第九定律：任何对猫科动物的暴力重组，其状态都是短暂的。我们常说猫有九条命，但动画里的猫比这个还要夸张。在经典动画《猫和老鼠》里，汤姆这只猫被压扁、撑大、火烤、冰冻、切割和拼接，经历了无数的变形重组。但无论是看起来多么严重的损坏，只要它眨巴两下眼睛，就能在几个呼吸后恢复到自己的正常状态。”
这是对生命顽强性的想象，是人类生命力不屈的颂歌，是意志力物化的典范。
小胡说到：“最后一个定律，很有哲学意味了。”
万老师当然就成了最感兴趣的听众，仿佛是为了听清楚，本来我与小胡距离最近，他居然插入到我们中间来了。
“动画第十定律：每一次复仇，都会产生一个等同的反向复仇。有句话叫做以牙还牙，这个定律在广义上也能应用于现实世界。只不过在动画里，我们能收获到更多的笑料。看到施暴者被同样的手段所惩罚，是一种让人非常愉悦的体验。以上就是全球动画片都遵循的十大定律，仔细想一想，你看过的所有动画片，是不是都符合？”
这其实是社会规律的拟人化。人们在社会交往中，明白追求结果平等是不可能的，但追求人与人之间交往的规则平等。人们在意识中创造了一个上帝法则，在中国人心目中，就是善恶有报。
在日常生活里，会出现许多善恶报应迟迟无法到来的情况。为了解释这种现象，人们发明了三世因果，以“不是不报、时候没到”来解释，把原因可以推诿到上一世，把结果可以延迟到下一世，反正，你也没机会证明正误。
这种对想象中的规律比较敷衍的方式，总有安慰不了的内心。人们内心总想善恶有报快点到来。于是，动画就满足人们这总因果速达的愿望，在极短时间内，实现因果的循环。
万老师总结到：“不仅哲学，颇像宗教。”
一路艰辛中，我们快乐，我们思考。
，我们脑海中就浮现出那些画面了。我补充到：“还有这种开一枪后自己再开车超过子弹的情节，让人目瞪口呆的是子弹半路还拐了一个弯。拉风是非常拉风了，但你有没有考虑物理学的感受？”
万老师为了证明他确实也看过这些，或者他曾经爱看，或者陪着女儿看，反正他也插话了：“最让人印象深刻的应该是这种：为了能够达到进球的目的，汤姆猫甚至能够直接改变现实，让球桌不动而洞随意拉动，这种能力快和上帝有一拼了。”
当然，他毕竟是个哲学教授，他还会给出理论总结：“其实我们应该换一个思路，我们活在三次元世界，而动画人物存在于二次元的世界，所以它们的物理法则有没有可能和我们的不一样？”
小胡说到：“所以，这种情况，我经过总结，当然也参考了许多网友的意见，大概这里面有十大规律，值得我们注意。”
我们顿时新鲜起来，他这是要发布研究成果了。
“首先说，这十大规律，是参考了许多别人的研究成果，不是我独创的，我只是站在巨人的肩膀之上。”
听着他严肃的口气，一本正经地说胡话，本身就是一种幽默。
“动画第一定律：任何悬浮在空中的个体，除非意识到自己面临的处境，否则会继续保持悬浮。举例如下：动画片里无数的搞笑桥段都尝试告诉我们一个道理：不要往下看。这个定律可以说是动画片里的支柱性定律，常见于一个角色在不知情的情况下走到屋顶、窗户和悬崖外。只要片中的角色不往下看，他就能克服万有引力在半空中如履平地。但是当角色发觉自己的状况后，重力就开始发挥作用了——换句话说：开始倒霉了。”
很有意思，大量画面出现在我的脑海，果真，这样的场景，在卡通里，经常出现。
“动画第二定律：任何运动中的个体将会趋向于继续保持运动，除非有其他固体介入。解释如下：在这个定律中，卡通人物可以具有无限的速度，只有电线杆和巨型石头等坚硬固体才能阻止他们的运动。该定律有一个主要的特征就是：在高速运动中，角色的停止非常突然。正常人遇到这种急停的情况有可能会当场死亡。”
那永远不死的老鼠和永远不死的猫，就是因为这个定律而长生的。
“动画第三定律：任何个体在穿过固体后，都会留下与其身体轮廓相符合的穿孔。这个非常好理解，就是卡通角色在追逐的过程中穿过雪堆、窗帘、木板等物体后，在上面留下了自己完整的轮廓——从耳朵到胡须一个都不会少。所以要说真正的人体描边大师，非卡通人物莫属。”
越听越有意思了，我和万老师不仅在脑补画面，并且都把自己知道的相关动画情节，也说了出来。
“动画第四定律：物体从20层楼掉下来所需要的时间，大于或等于，将其从窗台上扔下来的人从20层楼梯螺旋向下奔跑到一楼，再把它接住所需要的时间。这个定律描述得非常详细，简单来理解的话就是：自由落体的重力加速度没有卡通角色爬楼
梯的速度快。”
我刚才也讲了个爬楼梯的故事，但那是生活化的。如果在动画里的情节，搬入生活中，有实现的可能吗？我把这个问题提了出来。
小胡回应到：“为此，我专门做过计算，如果从80米高的楼上推下一个花瓶，想要在花瓶摔坏之前走楼梯接住它，自己需要以每小时144公里的速度奔跑。”
我和万老师大笑起来，小胡这是对动画是真爱啊，要不然，他怎么认真到，真去运算这个速度呢？
“动画第五定律：恐惧可以将所有的重力法则否定。大多数的卡通角色都具有一种强大的精神力——恐惧。这种力量表现为：当角色受到外界的刺激时，他们会摆脱重力的束缚定格在半空中、窜到树上或电线杆上，其中精神力最强大的角色甚至能够冲出地球。”
万老师赶紧说到：“岂止是动画，就是武侠电影，也有这样的桥段，比如什么如来神掌的，人都可以飞上云霄。”
我当时在想，万老师那一代，最喜欢的读物不一定是动画书，但武侠书，也是童话般的存在，以想象突破物理极限，是人类的理想。
“动画第六定律：随着速度的增加，物体可以同时出现在多个位置。这一定律最常出现在卡通角色高速运动的时候。例如当角色飞速奔跑时，他们双腿的运动频率会大幅提升，同时双腿还会出现在身体下方的不同部位，看起来就像是长了4、5条腿一样。另外，头、手臂在高速运动时也能达到这样的效果。”
这其实是对视觉暂留的原理，进行了反向运用。我们的灯泡用的交流电，频率是五十赫兹，也就是一秒中，熄燃五十次，但我们感觉光是稳定的，这是视觉暂留现象。我们看电影，电影胶片是静止画面，当这些静止画面以每秒二十四次的频率放映时，我们在银幕上，看到的就是连续的动作了。
“动画第七定律：特定的个体可以穿过在坚固表面画出来的入口，而其他个却无法通过。如果你知道《神笔马良》的故事，就很容易理解这个定律。在墙壁上画一个入口，只有特定的对象才能利用它穿行。不同的是，即使是自己画出来的入口，也不一定能让本人通过。”
万老师反问到：“崂山道士，是不是也是这个定律的运用呢？”我当场就反驳到：“那时，小胡还没来得及总结规律呢？”
“万一，他的前世就在那个时代呢？”万老师搞笑，这个想象也利用了宗教的传说，也属于突破物理极限的一种了。
小胡倒没接话茬，继续着他一本正经的理论介绍：“动画第八定律：需求加上意念能让物质自发的产生。用普通人能理解的话来讲就是：动画角色可以无视环境的限制，凭空拿出自己想要的任何东西。这个定律涉及到的范围非常广，从科幻小说到游戏动漫都有它的身影。比如GTA5里面，玩家从转盘里选择自己想要的东西后，会看到游戏人物将它们凭空掏了出来。”
他所举的GTA5，不要说万老师不知道，我也没看过。但我明白，这种想象的源头，恐怕与人类共同的爱好相近。我们崇拜观音菩萨的一个主要原因，是因为一句话。心想事成。让想象变为现实，是人类的理想，可以在艺术中出现，来让人们心理得到满足的快乐。
“这一现象最早出现于一些很古老的动画中，通常是男性将女性惹毛了之后，女性凭空掏出了一个巨大的木棰子，于是人们给它取了一个名字叫锤子空间。”
这就比孙悟空的能力更强大了。孙悟空从耳朵里掏出金箍棒，毕竟耳朵里还有一根针。扯一把猴毛变成一堆猴子，也需要猴毛。这种有依据的变化，与凭空想象出实物出来，想象力上，还是有点差距的。也许，写《西游记》的吴承恩，已经成年，想象力不如孩子那样自由吧。
“动画第九定律：任何对猫科动物的暴力重组，其状态都是短暂的。我们常说猫有九条命，但动画里的猫比这个还要夸张。在经典动画《猫和老鼠》里，汤姆这只猫被压扁、撑大、火烤、冰冻、切割和拼接，经历了无数的变形重组。但无论是看起来多么严重的损坏，只要它眨巴两下眼睛，就能在几个呼吸后恢复到自己的正常状态。”
这是对生命顽强性的想象，是人类生命力不屈的颂歌，是意志力物化的典范。
小胡说到：“最后一个定律，很有哲学意味了。”
万老师当然就成了最感兴趣的听众，仿佛是为了听清楚，本来我与小胡距离最近，他居然插入到我们中间来了。
“动画第十定律：每一次复仇，都会产生一个等同的反向复仇。有句话叫做以牙还牙，这个定律在广义上也能应用于现实世界。只不过在动画里，我们能收获到更多的笑料。看到施暴者被同样的手段所惩罚，是一种让人非常愉悦的体验。以上就是全球动画片都遵循的十大定律，仔细想一想，你看过的所有动画片，是不是都符合？”
这其实是社会规律的拟人化。人们在社会交往中，明白追求结果平等是不可能的，但追求人与人之间交往的规则平等。人们在意识中创造了一个上帝法则，在中国人心目中，就是善恶有报。
在日常生活里，会出现许多善恶报应迟迟无法到来的情况。为了解释这种现象，人们发明了三世因果，以“不是不报、时候没到”来解释，把原因可以推诿到上一世，把结果可以延迟到下一世，反正，你也没机会证明正误。
这种对想象中的规律比较敷衍的方式，总有安慰不了的内心。人们内心总想善恶有报快点到来。于是，动画就满足人们这总因果速达的愿望，在极短时间内，实现因果的循环。
万老师总结到：“不仅哲学，颇像宗教。”
一路艰辛中，我们快乐，我们思考。