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哑舍
——不能说出口的故事
很小的时候，我家附近有一条街巷，从街头到巷尾，都是露天的摊贩，卖的都是一些稀奇古怪的物事。从钱币到座钟，从火柴盒到红木家具，包罗万象，应有尽有。
我最喜欢走这条街时，用“之”字形脚步前进，每个摊贩都不会落下，一个个地看过去，总是意犹未尽。
有些卖的很便宜，有些对于我来说是天文数字，但这些物事都有一个共同的特点，它们都不是新的。
后来我才知道，这叫古董。
从此，对古董的痴迷，变得一发而不可收拾。
朋友对于我的爱好很是鄙视，她们更喜欢崭新闪亮的东西，那些从一制造出来，就完完全全属于自己的东西。
她们认为，古董就是被人抛弃的，不要的东西。
我却不这么认为。
那些虽然蒙尘，但却仍旧美轮美奂的物事，正因为经历过无数的岁月，没有破碎损坏，还能留存在人们的视野中，才更显得它们的特别，展现出无法令人忽视的瑰丽。
它们和大批量制作出来的新东西不同，它们每一个都有不同的主人，每一个都有自己的故事，每一个都是那么的与众不同，甚至每一道裂痕和缺口都有着独特的历史。
当我触摸着这些物事时，仿佛就能瞬间穿越多年的时空，感受着它们凝聚时的那一刻。尽管摊贩老板们的吹嘘是那么的不靠谱，但总是不会妨碍我的想象力，尽情的脑补。
也许这条街上所卖的东西还不能真正称之为古董，只能算得上是旧物。
后来，我知道真正的古董，都存放在博物馆中。此后我每去一个城市，都会先直奔那里的博物馆。
北京故宫博物馆的汝窑瓷器、辽宁省博物馆的玉猪龙、杭州历史博物馆的战国水晶杯、上海博物馆内那张印有“囧”字印章的字画、湖北省博物馆内那震撼的殉马坑、台北博物馆的金缕玉衣、四川三星堆博物馆的青铜面具……隔着那层玻璃罩，那些曾经厚重的历史，完完整整地展现在了我的面前，为之神夺。
我一直都很想写一篇关于古董的小说，脑子里的故事就像是水底的气泡一样不停地往外冒。
一面古镜，是不是可以连接两千年的时光，让两个不同时空的男女产生爱情呢？
一条手链，是不是可以对每一颗宝石都许下一个愿望，找回自己曾经丢失的东西呢？
一根香烛，是不是已经燃烧了一千年，流了一千年的烛泪，在等着自己所想的那个人呢？
一个瓷枕，是不是可以让人美梦成真，还是只会噩梦成真呢？
一把利剑，是不是有着诅咒，却仍然守着那个几千年的承诺？
一根竹简，是不是封印着远古强大的魔兽，可竹简本身却脆弱得不堪一击？
一块玉像，是不是可以交换人与人之间的灵魂，让两个人的世界完全颠倒？
一尊木偶，是不是承载着两千年的爱恋，能幻化出主人想要的世界？
一粒种子，是不是过了两千年仍能发出芽来，只是需要用血和泪来浇灌？
一把油伞，是不是缠绕了一个幽怨的灵魂，证明了其实事实根本就不是传说中的那么美好？
一块长命锁，是不是真的可以保佑小孩子的生命，让人长命百岁？
一件赤龙服，是不是可以保持人的身体千年不腐，永世长生不老？
……
《哑舍》就这样诞生了。
一个有着珍奇异宝的古董店，一个神秘的古董店老板。
转眼间，哑舍已经写完了十二个故事，回头一看，竟然不敢置信哑舍已经陪伴我差不多度过了一年的时间。
当写完结局的最后一个字时，一种不舍的感觉挥散不去。
哑舍的每个故事，都蕴含着我想讲述的道理，相信每个喜欢哑舍的人都会在故事中有着不同的领会。哑舍的主角其实并不是老板，或者医生，而是那些永远不能说出自己故事的古董们。
鱼纹镜篇这个故事已经在我的电脑中存在了好几年了，一直只是有个轮廓，久久没有下笔。可以说是先有鱼纹镜篇，才有的哑舍。某个机缘之后，一气呵成，成文后竟连我自己都很感动。其实原本鱼纹镜篇的设定至少有五万字左右，但压缩到一万字时，男女主角的相识相知有简有略，反而更加动人。
《香妃链》，是源于我对丢失东西的痛恨。虽然我并不是丢三落四的人，但东西总是四处乱放，找不到就相当于丢了。天知道我多想找东西时也可以用百度搜索定位一下，只要在电脑上一敲字，就能显示出我的东西放在哪里了……咳……只是吐吐槽，香妃链是我有感于失去的东西才是最珍贵的，淡淡的遗憾总会流连在脑海之中，但有时候刻意去找回来，反而没有记忆中的那么美好。
《人鱼烛》的写作是最费时间的，为了让行文中带着佛法的味道，我在图书馆一连翻了几十本佛经。虽然最后用到文中的也不过是几句，但这一次饱览佛经的经历让我受益匪浅。仿古龙文风的写作手法也是我的大爱，那种浅浅的悲伤就像人鱼烛的烛烟一般，弥漫在字里行间，让人为之怅然。人生究竟有多长？这句富有哲理意味的问句贯穿了全文，小和尚几次不同的回答也代表着他心境的成长变化。人的一生究竟有多长？你又会怎么回答呢？
《黄粱枕》的创意来自于我每晚的梦境。也许是天生想象力太丰富，我每晚的梦境都千奇百怪，有时是恐怖电影，有时是美国大片，有时却又是韩国苦情剧……我总是在想，到底是美梦好呢？还是噩梦好呢？美梦成真固然好，那么噩梦成真又会怎么样呢？嗯……所以这个问题让医生替我去亲自实验了一下，效果还不错～总之就是不能做白日梦啦～其实，古代的那种瓷枕睡的... -->>
哑舍
——不能说出口的故事
很小的时候，我家附近有一条街巷，从街头到巷尾，都是露天的摊贩，卖的都是一些稀奇古怪的物事。从钱币到座钟，从火柴盒到红木家具，包罗万象，应有尽有。
我最喜欢走这条街时，用“之”字形脚步前进，每个摊贩都不会落下，一个个地看过去，总是意犹未尽。
有些卖的很便宜，有些对于我来说是天文数字，但这些物事都有一个共同的特点，它们都不是新的。
后来我才知道，这叫古董。
从此，对古董的痴迷，变得一发而不可收拾。
朋友对于我的爱好很是鄙视，她们更喜欢崭新闪亮的东西，那些从一制造出来，就完完全全属于自己的东西。
她们认为，古董就是被人抛弃的，不要的东西。
我却不这么认为。
那些虽然蒙尘，但却仍旧美轮美奂的物事，正因为经历过无数的岁月，没有破碎损坏，还能留存在人们的视野中，才更显得它们的特别，展现出无法令人忽视的瑰丽。
它们和大批量制作出来的新东西不同，它们每一个都有不同的主人，每一个都有自己的故事，每一个都是那么的与众不同，甚至每一道裂痕和缺口都有着独特的历史。
当我触摸着这些物事时，仿佛就能瞬间穿越多年的时空，感受着它们凝聚时的那一刻。尽管摊贩老板们的吹嘘是那么的不靠谱，但总是不会妨碍我的想象力，尽情的脑补。
也许这条街上所卖的东西还不能真正称之为古董，只能算得上是旧物。
后来，我知道真正的古董，都存放在博物馆中。此后我每去一个城市，都会先直奔那里的博物馆。
北京故宫博物馆的汝窑瓷器、辽宁省博物馆的玉猪龙、杭州历史博物馆的战国水晶杯、上海博物馆内那张印有“囧”字印章的字画、湖北省博物馆内那震撼的殉马坑、台北博物馆的金缕玉衣、四川三星堆博物馆的青铜面具……隔着那层玻璃罩，那些曾经厚重的历史，完完整整地展现在了我的面前，为之神夺。
我一直都很想写一篇关于古董的小说，脑子里的故事就像是水底的气泡一样不停地往外冒。
一面古镜，是不是可以连接两千年的时光，让两个不同时空的男女产生爱情呢？
一条手链，是不是可以对每一颗宝石都许下一个愿望，找回自己曾经丢失的东西呢？
一根香烛，是不是已经燃烧了一千年，流了一千年的烛泪，在等着自己所想的那个人呢？
一个瓷枕，是不是可以让人美梦成真，还是只会噩梦成真呢？
一把利剑，是不是有着诅咒，却仍然守着那个几千年的承诺？
一根竹简，是不是封印着远古强大的魔兽，可竹简本身却脆弱得不堪一击？
一块玉像，是不是可以交换人与人之间的灵魂，让两个人的世界完全颠倒？
一尊木偶，是不是承载着两千年的爱恋，能幻化出主人想要的世界？
一粒种子，是不是过了两千年仍能发出芽来，只是需要用血和泪来浇灌？
一把油伞，是不是缠绕了一个幽怨的灵魂，证明了其实事实根本就不是传说中的那么美好？
一块长命锁，是不是真的可以保佑小孩子的生命，让人长命百岁？
一件赤龙服，是不是可以保持人的身体千年不腐，永世长生不老？
……
《哑舍》就这样诞生了。
一个有着珍奇异宝的古董店，一个神秘的古董店老板。
转眼间，哑舍已经写完了十二个故事，回头一看，竟然不敢置信哑舍已经陪伴我差不多度过了一年的时间。
当写完结局的最后一个字时，一种不舍的感觉挥散不去。
哑舍的每个故事，都蕴含着我想讲述的道理，相信每个喜欢哑舍的人都会在故事中有着不同的领会。哑舍的主角其实并不是老板，或者医生，而是那些永远不能说出自己故事的古董们。
鱼纹镜篇这个故事已经在我的电脑中存在了好几年了，一直只是有个轮廓，久久没有下笔。可以说是先有鱼纹镜篇，才有的哑舍。某个机缘之后，一气呵成，成文后竟连我自己都很感动。其实原本鱼纹镜篇的设定至少有五万字左右，但压缩到一万字时，男女主角的相识相知有简有略，反而更加动人。
《香妃链》，是源于我对丢失东西的痛恨。虽然我并不是丢三落四的人，但东西总是四处乱放，找不到就相当于丢了。天知道我多想找东西时也可以用百度搜索定位一下，只要在电脑上一敲字，就能显示出我的东西放在哪里了……咳……只是吐吐槽，香妃链是我有感于失去的东西才是最珍贵的，淡淡的遗憾总会流连在脑海之中，但有时候刻意去找回来，反而没有记忆中的那么美好。
《人鱼烛》的写作是最费时间的，为了让行文中带着佛法的味道，我在图书馆一连翻了几十本佛经。虽然最后用到文中的也不过是几句，但这一次饱览佛经的经历让我受益匪浅。仿古龙文风的写作手法也是我的大爱，那种浅浅的悲伤就像人鱼烛的烛烟一般，弥漫在字里行间，让人为之怅然。人生究竟有多长？这句富有哲理意味的问句贯穿了全文，小和尚几次不同的回答也代表着他心境的成长变化。人的一生究竟有多长？你又会怎么回答呢？
《黄粱枕》的创意来自于我每晚的梦境。也许是天生想象力太丰富，我每晚的梦境都千奇百怪，有时是恐怖电影，有时是美国大片，有时却又是韩国苦情剧……我总是在想，到底是美梦好呢？还是噩梦好呢？美梦成真固然好，那么噩梦成真又会怎么样呢？嗯……所以这个问题让医生替我去亲自实验了一下，效果还不错～总之就是不能做白日梦啦～其实，古代的那种瓷枕睡的... -->>
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