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才看了贾樟柯的二十四城，很久没有看完一个电影，有想坐下来喝杯茶，然后写点儿什么的冲动了。
影评家们喜欢谈论的是所谓形式上的创新，一半纪录片的真人采访，一半专业演员的表演形式的采访，半真半假，似真似假，混杂在一起。但于我看来，吕丽萍，陈冲，或者赵涛她们的故事，和那些真实的工人们的故事，并没有两样，都是在那样的国营工厂里曾经发生过，慢慢消逝掉，渐渐被遗忘的。
电影里没有任何的drama，都是些普通的回忆，平常的生活，有些刻板的访谈：一个保卫科长回忆曾经日夜加班的节约如金师傅，一个工人讲述当年背井离乡的悲伤，和后来下岗时的挣扎，一个曾经的厂花讲述流逝的青春，破产的恋爱，和社会地位的变迁，一个办公室主任回忆小时候的生活，打架，和那些阳光灿烂的日子，还有一个为阔太太做代沟的时髦女孩儿说起她在厂里工作的父母，父亲离职后的失落，母亲劳作的艰辛，和曾经的背叛和回归。
而这一切的背景，就是厂子把地卖了，拆迁去了别处。在厂区的地方，新矗立起来的会是商业住宅和商业中心，名字就叫二十四城。
影片有很强的贾樟柯的痕迹，缓慢的镜头移动，长时间的聚焦，看似缓慢的节奏，一些企图表现寓意的景物特写，以及永远会出现的赵涛。
而在这些看似琐碎和平淡的采访谈话间，映射的是一个军工厂50年的巨变，甚至一座城市，一个国家几十年的变迁；沉淀的则更多是一些平淡但需要慢慢体会，可以长久回味的东西：曾经的对工厂的责任感和荣誉感，爱情，亲情，生活的挣扎，以及其他的很多。如果你曾经历过，或者目睹过，也许心里有一根弦会被轻轻拨动，有所感触。
这让我想起几年前第一次看三峡好人。看那个片子之前，我看了不少的普通人的评论，有极喜欢的，有对他的镜头技巧，缓慢节奏，和故事性深恶痛绝的。也是在那个片子之前，我看过他的逍遥游。虽然那里面的一些场景和故事也能够触动我，但那些两分钟一动不动的特写镜头还是让我抓狂。
所以，我看三峡好人之前抱的期望值不那么的高，但看完之后，留下的是震撼和喜欢，只有震撼和喜欢。
如果二十四城讲述的是一个工厂拆迁的故事，那么三峡好人讲述的就是一个城市拆迁的故事。在三峡大坝建造的大背景下，一座城市在几年间就彻底的消失了，而影片则是通过两个人的故事来讲述时代的变迁：一个来异乡寻找离开自己的曾经买去的老婆，一个到异乡来寻找在这里承包工程的丈夫。而在故事的最后，本来是被卖掉又被“解救”的女人却一心想着回归，而在改革大潮中发财的丈夫收到的是妻子离婚的请求。
同样是平淡的故事，缓慢的节奏，没有悬疑，没有**，看似业余的演员，镜头的移动让你很多时候觉得并不是电影，而是某个电视台真实的记录节目。同样的，如果你能体会，你能在那些平凡中见证惊雷般的历史变迁。
贾樟柯的电影，还有两个地方让我很喜欢。
一个是里面的配乐和歌曲。无巧不巧的，在这两部片子里，穿插了很多曾经的经典歌曲，从上海滩到血疑的主题曲，从齐秦到那个小女孩口中的流行音乐。那样的穿插，不觉得生硬，倒觉得是对故事的无缝衔接和巧妙润滑。
另一个，则是一些小的细节，有些带着些许的黑色幽默。三峡好人里那个喜欢模仿发哥，最后死掉的小年轻，或者是二十四城里陈冲扮演的厂花自述当年大家都说自己像小花里面的演员，或者是那个露台上的庆祝酒会，新时代的弄潮儿拍拍手，一桥的华灯亮起，那种属于精英者的zhuangbility。如此种种。
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才看了贾樟柯的二十四城，很久没有看完一个电影，有想坐下来喝杯茶，然后写点儿什么的冲动了。
影评家们喜欢谈论的是所谓形式上的创新，一半纪录片的真人采访，一半专业演员的表演形式的采访，半真半假，似真似假，混杂在一起。但于我看来，吕丽萍，陈冲，或者赵涛她们的故事，和那些真实的工人们的故事，并没有两样，都是在那样的国营工厂里曾经发生过，慢慢消逝掉，渐渐被遗忘的。
电影里没有任何的drama，都是些普通的回忆，平常的生活，有些刻板的访谈：一个保卫科长回忆曾经日夜加班的节约如金师傅，一个工人讲述当年背井离乡的悲伤，和后来下岗时的挣扎，一个曾经的厂花讲述流逝的青春，破产的恋爱，和社会地位的变迁，一个办公室主任回忆小时候的生活，打架，和那些阳光灿烂的日子，还有一个为阔太太做代沟的时髦女孩儿说起她在厂里工作的父母，父亲离职后的失落，母亲劳作的艰辛，和曾经的背叛和回归。
而这一切的背景，就是厂子把地卖了，拆迁去了别处。在厂区的地方，新矗立起来的会是商业住宅和商业中心，名字就叫二十四城。
影片有很强的贾樟柯的痕迹，缓慢的镜头移动，长时间的聚焦，看似缓慢的节奏，一些企图表现寓意的景物特写，以及永远会出现的赵涛。
而在这些看似琐碎和平淡的采访谈话间，映射的是一个军工厂50年的巨变，甚至一座城市，一个国家几十年的变迁；沉淀的则更多是一些平淡但需要慢慢体会，可以长久回味的东西：曾经的对工厂的责任感和荣誉感，爱情，亲情，生活的挣扎，以及其他的很多。如果你曾经历过，或者目睹过，也许心里有一根弦会被轻轻拨动，有所感触。
这让我想起几年前第一次看三峡好人。看那个片子之前，我看了不少的普通人的评论，有极喜欢的，有对他的镜头技巧，缓慢节奏，和故事性深恶痛绝的。也是在那个片子之前，我看过他的逍遥游。虽然那里面的一些场景和故事也能够触动我，但那些两分钟一动不动的特写镜头还是让我抓狂。
所以，我看三峡好人之前抱的期望值不那么的高，但看完之后，留下的是震撼和喜欢，只有震撼和喜欢。
如果二十四城讲述的是一个工厂拆迁的故事，那么三峡好人讲述的就是一个城市拆迁的故事。在三峡大坝建造的大背景下，一座城市在几年间就彻底的消失了，而影片则是通过两个人的故事来讲述时代的变迁：一个来异乡寻找离开自己的曾经买去的老婆，一个到异乡来寻找在这里承包工程的丈夫。而在故事的最后，本来是被卖掉又被“解救”的女人却一心想着回归，而在改革大潮中发财的丈夫收到的是妻子离婚的请求。
同样是平淡的故事，缓慢的节奏，没有悬疑，没有**，看似业余的演员，镜头的移动让你很多时候觉得并不是电影，而是某个电视台真实的记录节目。同样的，如果你能体会，你能在那些平凡中见证惊雷般的历史变迁。
贾樟柯的电影，还有两个地方让我很喜欢。
一个是里面的配乐和歌曲。无巧不巧的，在这两部片子里，穿插了很多曾经的经典歌曲，从上海滩到血疑的主题曲，从齐秦到那个小女孩口中的流行音乐。那样的穿插，不觉得生硬，倒觉得是对故事的无缝衔接和巧妙润滑。
另一个，则是一些小的细节，有些带着些许的黑色幽默。三峡好人里那个喜欢模仿发哥，最后死掉的小年轻，或者是二十四城里陈冲扮演的厂花自述当年大家都说自己像小花里面的演员，或者是那个露台上的庆祝酒会，新时代的弄潮儿拍拍手，一桥的华灯亮起，那种属于精英者的zhuangbility。如此种种。
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