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堂，却并不超越现实。一样有等级观念，一样有尊卑高下之分，在上等舱的演乐厅里，导演朱赛佩托纳多雷借助t。d。lemon 1900的描述，让我们见识了所谓的上等人都是什么嘴脸，有谋杀亲夫和奸夫携款私奔的毒蝎女人，有为情所困的忧郁小男人，一个看破红尘的妓女，还有刚偷了一套不合身西服混入头等舱的下等舱青年。当然，还有下等舱的拥挤和溷浊的空气，可是t。d。lemon 1900一样能够如鱼得水般的与他们兼容，我想，也只有孩子般单纯的思想，才能做到这样的不卑不亢、游刃有余。但不管是阔佬还是穷鬼，当船靠了码头的时候，这些人，就都象海上的迷雾一样消逝了，跟他的生命毫无关系，他依然固执得在这条船上，不踏入陆地一步。
事实上，t。d。lemon 1900有三次踏入陆地的机会，但是最终还是没有勇气，也许，是因为他的生命已经融入进了这艘游轮里了，而virginian号也成了庇护他生命软体的一个硬壳，一旦脱离了这个壳，行走在陆地上，这个软体动物将无比疼痛，无法生存。就像我们所知道的那样，最后，每个人有一个适合自己所在的地方，能够最大限度的包容接纳所思所为，就像一个生命的磁场，在这样的场内，一切状态都是正常的，标识本身不是因为方向而存在，却可以藉此找到一个正确的方位，从而不会迷失自己。
第一次机会是因为一个唱片商人，他敏锐的商业头脑发觉，t。d。lemon 1900的音乐是一个非常有卖点的商机，他给t。d。lemon 1900灌录了他生命中第一张也是唯一的一张唱片。那是一个安静的午后，海面上风平浪静，透过舷窗，t。d。lemon 1900双手抚摸在键盘上，眼睛游离于天地之间，突然，窗户出现一个年轻的女子，不施粉黛的面容透着一份稚嫩的单纯，他一下子被这个女子所打动。t。d。lemon 1900的眼神跟着那个女子游弋飘忽，仿佛只是蔚蓝大海上的一阵微风，有着温柔的气息。此时，琴键仿佛有了魔力一般，优美深情的旋律就这么静静流淌出来。而我不仅感动与此，在灌录之前，t。d。lemon 1900非常好奇且惶恐的问了一个只有孩子才会问的问题。他说：“录音会疼么？”当t。d。lemon 1900听到自己的音乐从唱片机里流淌出来的时候，他惊恐了，断然拒绝了唱片商关于以后大红大紫美好前景的憧憬与设计，他说：“我的音乐和我是不可分离的”这次，他无疑赢得彻底而浪漫。
第二次机会，则是因为那个初恋的情人。这次，他几乎离那一步已经很近了，就如max所说的那样“世界近在咫尺，只在跳板的另一边，跳板是什么？几级阶梯而已，梯下，无限的前途等着你，为什么不上岸呢？！哪怕，仅仅是一次。”就像尘世间一切堕入爱河的年轻人一样，t。d。lemon 1900也曾下定决心去找寻自己心爱的姑娘，那个在摩地街27号她父亲的鱼行的姑娘会一直等着他，如果他踏上地面，也许可以组成一个幸福美满的家庭，可以在音乐的领域里获得更大的成功，更多的金钱和荣誉，可以有孩子，有美好的未来。当然，他也曾付诸于努力过，他穿上max送给他的驼毛大衣，戴上绅士帽子，可是走下舷梯的那一刻，他似乎被城市这个巨大的怪物惊恐了，所以，当他满含深情地打量了一眼那个繁华却并不属于他的城市之后，毅然转身，将那顶象征今后身份和生活方式的绅士帽子潇洒的抛掷于大海中，还给世俗一个倔犟的背影，从这个动作中，可以看出t。d。lemon 1900与陆地世界的绝决态度，仿佛在说：永远的，我不属于陆地，而只属于海洋。与我们很多人选择的方式绝然不同的是，他似乎永远将自己定位于一个旁观者的身份，看着这陆地上的人在游轮上不停追赶着春夏秋冬和喜怒哀乐，而这一切又都和他没有任何关系。在驻足舷梯沉吟犹豫的片刻间，我们永远不知道t。d。lemon 1900内心在思考什么。也许，他只是以自己的方式再一次超越了庸俗的规矩，他的生命，只有和大海这个祥和而富有广阔胸怀的长者在一起，才能感觉到心灵震颤的美丽。
第三次机会，是整部电影的高潮，陈旧破败的virginian号再也不能承载希望和梦想在海面上行驶了，就像一个行将朽去的老人，等待死神最后的宣判。在所有人都不相信virginian号上能有人存在的时候，他们决定炸沉它，让它成为一段历史，宣布一个历史的终结，同时也开启另外一段未知何如的历史。max来了，这个t。d。lemon 1900唯一的朋友，以他对t。d。lemon 1900的了解，他深信这个天才艺术家依然固执的坚守在这艘老去的游轮上。他抱着t。d。lemon 1900唯一灌录的残缺唱片，在破旧的船舱里等待这个故友出现，那时，昏暗的灯光和浑浊的空气，加上破碎陈旧的钢琴声，勾勒出一幅繁华落尽的凄凉惨景。他想挽救这个固执的天才，或许，从某种意义上说，是在挽救一种天才的艺术，不至于在繁复的尘世中陨灭，这从艺术传世的角度来看，无疑是充满人性的。时间在琴声里悄悄流逝，仿佛时间就此到了尽头，逾越过去是什么？谁也不知道。就在max几乎绝望的时候，t。d。lemon 1900出现了。max劝说t。d。lemon 1900下船，因为这艘船已经成为一个巨大的炸弹，可是t。d。lemon 1900却避而不谈，不谈战时的惨境，不谈virginian号不再有人跳舞，不再有音乐，却一直坚持着自己生命的弹奏。
按照世俗的观点－－留得青山在，不怕没柴烧。我不反对。但是，面对t。d。lemon 1900的执意坚持，我却格外感动得热泪盈眶。现实中，我们妥协了很多，对俗世，对名利，也包括对自己，我们，所过的，不过是没有生存哲学的生活，毫无原则，当然，也许你会说有，这是没有原则的原则，但这显然是屁话，你说一个不再是处女的女人还能是处女么？打死我也不相信。所以他拒绝了生存，只是不无伤感的说：“当年，我踏上跳板不觉得困难，我穿上大衣，自觉一表人材，有决心、有把握、有信心，我停下来不是因为所见，是因为所不见。你明不明白，是因为看不见的东西。连绵不绝的城市什么都有，只是没有尽头，我看不见城市的尽头。我需要看得见世界尽头。”
对于未知，或者无知，容易让人产生两种姿态，一是短视狂妄，一是感恩敬畏。显然，t。d。lemon 1900 属于后者，他并不惧怕海，即便陆地对他来说也是一片海洋，但是却惧怕看不到尽头，人在没有尽头的面前，才猛然发觉自己的渺小。于是他又像个诗人一般，沉浸在自己的世界里，发出和这个世界格格不入的声音：“拿钢琴来说，键盘有起点也有终点，有88个键，错不了，并不是无限的，音乐才是无限的。在琴键上奏出无限的音乐，我喜欢，我应付得来。走出甲板，前面的键盘是无数的，键盘无限大。无限的键盘，怎奏得出音乐？不是给凡人奏的，那是给上帝奏的陆地是艘太大的船，是位太美的美女，是条太长的航程，是篇无从弹奏的乐章。”
t。d。lemon 1900最终还是没有下船，在轰然的爆炸声中，他去天堂找寻一种超然现实的生存方式，去寻找曾经遗失的钢琴。就这样，在他以毅然绝然的方式结束自己生命的同时，也带给我们关于生命传奇的缅怀和憧憬。也许，我们永远说不清楚，这样的结局，对于t。d。lemon 1900的生命存在或消亡来说，在逻辑上是否合理，在世俗人的眼里看来，是否有价值和意义。而这一切，都在爆炸里烟消云散了，就如同他本人一样，确乎没有真实存在过。
最后，一切都结束了。没有结束的是，对于陆地和海上的两种绝然不同的生活方式，尤其是后者，在没有宽容的尘世里，死亡就成了最好的归属。或许，导演朱赛佩托纳多雷将这个精神异类连同破旧的virginian号一起炸沉，有着它更深层次的象征意义，也许是一种无奈，也许是一种善意的讽喻。纯粹的理想主义者最终的结局都是如此的，都难逃被炸掉的命运。但是，留存下来的这个故事，却又似乎在告诉人们，我们惯于的生活并不是全部，我们忘记了审视另外一种互不调和的生活，他们也许最终难逃被炸掉、被人遗忘的命运，但是他们真实存在过。而存在的，就是有道理的。
幽蓝的海面上，virginian号已经成为了历史，成为了穿越际遇变幻的风，在日渐浮躁的尘世里，给人以一抹另类的清凉与慰籍。抬头看，哈姆雷特永远悲怆地说着那句台词：生存，或者死亡，这是一个问题。也许，他们并非是英雄，却在为自己，也为别人，淌着一条未知的河，寻找另外一条通往回家的路。
安息，t。d。lemon 1900。但愿，天堂里依然会有钢琴。
堂，却并不超越现实。一样有等级观念，一样有尊卑高下之分，在上等舱的演乐厅里，导演朱赛佩托纳多雷借助t。d。lemon 1900的描述，让我们见识了所谓的上等人都是什么嘴脸，有谋杀亲夫和奸夫携款私奔的毒蝎女人，有为情所困的忧郁小男人，一个看破红尘的妓女，还有刚偷了一套不合身西服混入头等舱的下等舱青年。当然，还有下等舱的拥挤和溷浊的空气，可是t。d。lemon 1900一样能够如鱼得水般的与他们兼容，我想，也只有孩子般单纯的思想，才能做到这样的不卑不亢、游刃有余。但不管是阔佬还是穷鬼，当船靠了码头的时候，这些人，就都象海上的迷雾一样消逝了，跟他的生命毫无关系，他依然固执得在这条船上，不踏入陆地一步。
事实上，t。d。lemon 1900有三次踏入陆地的机会，但是最终还是没有勇气，也许，是因为他的生命已经融入进了这艘游轮里了，而virginian号也成了庇护他生命软体的一个硬壳，一旦脱离了这个壳，行走在陆地上，这个软体动物将无比疼痛，无法生存。就像我们所知道的那样，最后，每个人有一个适合自己所在的地方，能够最大限度的包容接纳所思所为，就像一个生命的磁场，在这样的场内，一切状态都是正常的，标识本身不是因为方向而存在，却可以藉此找到一个正确的方位，从而不会迷失自己。
第一次机会是因为一个唱片商人，他敏锐的商业头脑发觉，t。d。lemon 1900的音乐是一个非常有卖点的商机，他给t。d。lemon 1900灌录了他生命中第一张也是唯一的一张唱片。那是一个安静的午后，海面上风平浪静，透过舷窗，t。d。lemon 1900双手抚摸在键盘上，眼睛游离于天地之间，突然，窗户出现一个年轻的女子，不施粉黛的面容透着一份稚嫩的单纯，他一下子被这个女子所打动。t。d。lemon 1900的眼神跟着那个女子游弋飘忽，仿佛只是蔚蓝大海上的一阵微风，有着温柔的气息。此时，琴键仿佛有了魔力一般，优美深情的旋律就这么静静流淌出来。而我不仅感动与此，在灌录之前，t。d。lemon 1900非常好奇且惶恐的问了一个只有孩子才会问的问题。他说：“录音会疼么？”当t。d。lemon 1900听到自己的音乐从唱片机里流淌出来的时候，他惊恐了，断然拒绝了唱片商关于以后大红大紫美好前景的憧憬与设计，他说：“我的音乐和我是不可分离的”这次，他无疑赢得彻底而浪漫。
第二次机会，则是因为那个初恋的情人。这次，他几乎离那一步已经很近了，就如max所说的那样“世界近在咫尺，只在跳板的另一边，跳板是什么？几级阶梯而已，梯下，无限的前途等着你，为什么不上岸呢？！哪怕，仅仅是一次。”就像尘世间一切堕入爱河的年轻人一样，t。d。lemon 1900也曾下定决心去找寻自己心爱的姑娘，那个在摩地街27号她父亲的鱼行的姑娘会一直等着他，如果他踏上地面，也许可以组成一个幸福美满的家庭，可以在音乐的领域里获得更大的成功，更多的金钱和荣誉，可以有孩子，有美好的未来。当然，他也曾付诸于努力过，他穿上max送给他的驼毛大衣，戴上绅士帽子，可是走下舷梯的那一刻，他似乎被城市这个巨大的怪物惊恐了，所以，当他满含深情地打量了一眼那个繁华却并不属于他的城市之后，毅然转身，将那顶象征今后身份和生活方式的绅士帽子潇洒的抛掷于大海中，还给世俗一个倔犟的背影，从这个动作中，可以看出t。d。lemon 1900与陆地世界的绝决态度，仿佛在说：永远的，我不属于陆地，而只属于海洋。与我们很多人选择的方式绝然不同的是，他似乎永远将自己定位于一个旁观者的身份，看着这陆地上的人在游轮上不停追赶着春夏秋冬和喜怒哀乐，而这一切又都和他没有任何关系。在驻足舷梯沉吟犹豫的片刻间，我们永远不知道t。d。lemon 1900内心在思考什么。也许，他只是以自己的方式再一次超越了庸俗的规矩，他的生命，只有和大海这个祥和而富有广阔胸怀的长者在一起，才能感觉到心灵震颤的美丽。
第三次机会，是整部电影的高潮，陈旧破败的virginian号再也不能承载希望和梦想在海面上行驶了，就像一个行将朽去的老人，等待死神最后的宣判。在所有人都不相信virginian号上能有人存在的时候，他们决定炸沉它，让它成为一段历史，宣布一个历史的终结，同时也开启另外一段未知何如的历史。max来了，这个t。d。lemon 1900唯一的朋友，以他对t。d。lemon 1900的了解，他深信这个天才艺术家依然固执的坚守在这艘老去的游轮上。他抱着t。d。lemon 1900唯一灌录的残缺唱片，在破旧的船舱里等待这个故友出现，那时，昏暗的灯光和浑浊的空气，加上破碎陈旧的钢琴声，勾勒出一幅繁华落尽的凄凉惨景。他想挽救这个固执的天才，或许，从某种意义上说，是在挽救一种天才的艺术，不至于在繁复的尘世中陨灭，这从艺术传世的角度来看，无疑是充满人性的。时间在琴声里悄悄流逝，仿佛时间就此到了尽头，逾越过去是什么？谁也不知道。就在max几乎绝望的时候，t。d。lemon 1900出现了。max劝说t。d。lemon 1900下船，因为这艘船已经成为一个巨大的炸弹，可是t。d。lemon 1900却避而不谈，不谈战时的惨境，不谈virginian号不再有人跳舞，不再有音乐，却一直坚持着自己生命的弹奏。
按照世俗的观点－－留得青山在，不怕没柴烧。我不反对。但是，面对t。d。lemon 1900的执意坚持，我却格外感动得热泪盈眶。现实中，我们妥协了很多，对俗世，对名利，也包括对自己，我们，所过的，不过是没有生存哲学的生活，毫无原则，当然，也许你会说有，这是没有原则的原则，但这显然是屁话，你说一个不再是处女的女人还能是处女么？打死我也不相信。所以他拒绝了生存，只是不无伤感的说：“当年，我踏上跳板不觉得困难，我穿上大衣，自觉一表人材，有决心、有把握、有信心，我停下来不是因为所见，是因为所不见。你明不明白，是因为看不见的东西。连绵不绝的城市什么都有，只是没有尽头，我看不见城市的尽头。我需要看得见世界尽头。”
对于未知，或者无知，容易让人产生两种姿态，一是短视狂妄，一是感恩敬畏。显然，t。d。lemon 1900 属于后者，他并不惧怕海，即便陆地对他来说也是一片海洋，但是却惧怕看不到尽头，人在没有尽头的面前，才猛然发觉自己的渺小。于是他又像个诗人一般，沉浸在自己的世界里，发出和这个世界格格不入的声音：“拿钢琴来说，键盘有起点也有终点，有88个键，错不了，并不是无限的，音乐才是无限的。在琴键上奏出无限的音乐，我喜欢，我应付得来。走出甲板，前面的键盘是无数的，键盘无限大。无限的键盘，怎奏得出音乐？不是给凡人奏的，那是给上帝奏的陆地是艘太大的船，是位太美的美女，是条太长的航程，是篇无从弹奏的乐章。”
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最后，一切都结束了。没有结束的是，对于陆地和海上的两种绝然不同的生活方式，尤其是后者，在没有宽容的尘世里，死亡就成了最好的归属。或许，导演朱赛佩托纳多雷将这个精神异类连同破旧的virginian号一起炸沉，有着它更深层次的象征意义，也许是一种无奈，也许是一种善意的讽喻。纯粹的理想主义者最终的结局都是如此的，都难逃被炸掉的命运。但是，留存下来的这个故事，却又似乎在告诉人们，我们惯于的生活并不是全部，我们忘记了审视另外一种互不调和的生活，他们也许最终难逃被炸掉、被人遗忘的命运，但是他们真实存在过。而存在的，就是有道理的。
幽蓝的海面上，virginian号已经成为了历史，成为了穿越际遇变幻的风，在日渐浮躁的尘世里，给人以一抹另类的清凉与慰籍。抬头看，哈姆雷特永远悲怆地说着那句台词：生存，或者死亡，这是一个问题。也许，他们并非是英雄，却在为自己，也为别人，淌着一条未知的河，寻找另外一条通往回家的路。
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