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《倚天屠龙记》迎来了新的**，张无忌的露面，读者才恍然大悟，知晓了这才是真正的主角。幼年失怙，身中寒毒，武功低微，惊险不断……武侠小说是成人童话，想象力在其中非常重要，而《倚天屠龙记》完全达到了这个要求，是一部相当经典的教科书。
跟随张无忌的脚步，书中那无边无际的想象力逐渐散发，看得人欲罢不能。有少年懵懂的情愫，有个性张扬的人物，有学医练武的经历，有江湖险恶的波折，有谷底神奇的遭遇……**迭起，简直一刻不愿停歇。
而张无忌这个人物，得到了大部分人的同情，尽管不见得喜爱。
因为他的性格偏于懦弱，不知如何取舍，大部分的决定都是受别人影响。没有杀伐果断，没有快意恩仇，要说淳朴稳重，比不上郭靖；要说聪明凌厉，比不上杨过……这是一个并不很显眼的人物。
“许多人不喜欢张无忌，但却同情他的一切行为，原因无它，他与生活中的人们太相像了。每一个决定，每一个细微的心理活动，都能引起人的共鸣，若是换了身份，读者处在那样的环境，可能会做出与他一样的事情。
我们做不到郭靖那样质朴厚重，以天下大义为重；也做不到杨过那样快意恩仇，至情至性以至癫狂；我们只是普通人，总在徘徊犹豫，常常被动地生活。心底善良，却不敢豪气干云，心存爱恋，也不愿吐露人前。
见着美丽的姑娘，难于拒绝，却又不知如何处理……”
这是读者对主人公性格的分析，颇有见地。主人公与读者产生共鸣，是非常难得的事，一个写书的人，能做到这一点，也就成功了一半。当然，《倚天屠龙记》的厉害之处不仅于此，它整体的架构远比这更出色。
倪匡就曾说过：“……在《倚天》的著作上，有了新的突破，明教人物众多，一个一个介绍出场，直到六大派围攻光明顶，才总其成，其间过程繁复，头绪万千，但是一点点写出来，一个个出场，有条不紊，组织结构之佳，在任何小说中，皆属罕见。
能看到这样，已经是空前绝后了…………形成了群戏中有个体、个体和群戏结合的最佳范例……丰富的想像力，像大海中的巨浪一样，汹涌澎湃而来，一个巨浪接一个巨浪……”
从张无忌被挟与峨眉诸人一起，向光明顶进发，围剿明教。一路之上，各类的人物依次涌现，生熟参半，愚智相随。名门正派的青年俊彦，美貌少女，魔教黑道的高手异类，个性名人……数不胜数。关键是写的井井有条，没有一毫凌乱，那份控制力，令人心生佩服。
待到了光明顶，终极之战终于展开了。
这绝对是武侠史上最经典的章节之一，张无忌被牵连之下，替危在旦夕的明教出头，以一己之力，与六大门派相对。当着全天下人的面，将他们一一打败，可谓风头出尽，一时无两。那么长的铺叙，至此爆发，威力如何，可想而知。
而张无忌因缘际会，几乎一夜之间，由一无所有的无名小辈，成为地位崇高的明教教主。这一身份的转变，也是羡煞了无数的人，看报纸的时候，时不时要擦口水。
至于明教那几句话语，也是广为流传。
“焚我残躯，熊熊圣火。生亦何欢，死亦何苦？为善除恶，能光明教，喜乐悲愁，皆归尘土。怜我世人，忧患实多，怜我世人，忧患实多！”
可以说，将一个魔教写成这样，在武侠小说史上同样是第一次。
那么多敢作敢当，豪气干云的好汉；那么多实例强悍，个性无比的高手；那么多复杂精妙，各司其责的部门……能当上这样组织的领导，简直令人欣喜欲狂。而明教的诸多人物，光明左使、四大法王，五散人……简直写的太棒了，完全是史诗的格局。
外间的评论，已经连篇累牍，对于这部小说的评价，也是五花八门。
除了对于中途换主角一事，多有吐槽，其它的部分，到没什么人批评。本书一开，似乎写出了一种新的气象，那就是对帮派的细致描绘。许多写手顿时明白，这样的写法，似乎能造就另一种**。
于是，《倚天屠龙记》尚在连载的时候，跟风模仿的书籍已经遍及天下了。
“粗制劣造的东西，塞人耳目，实在令看书者厌烦。本想找同类型的书籍阅读，却写的如此简陋粗鄙，令人不敢直视。
这倒提醒大家一件事，并非什么样的书都可以模仿的。像《倚天》这样的大格局，需要同样的大手笔，方能控制。普通的写手，若非写的幼稚无比，就是写崩，对于这样的题材，完全没有驾驭能力。
所以学东西，要学它的精髓，这样才能随物赋形，创造属于自己的东西。拼命地跟风，赶制烂文章，只能拉低自己的水平。同时，它还会将武侠界的水搅浑，使作者的公信力下降，会危害武侠作者群的利益。
到了此时，还有一个极为不好的风气。就是大家的书，都带着浓浓的‘张斯’味道，一嗅即知。不单情节人物，就连遣词造句，也是满眼仿佛。模仿的好坏，倒在其次，重点在于，长此以往，武侠界再无创新能力。
大家只顾着走这一条路，越走越窄，直至变成独木桥。等读者失去耐心的时候，市场也会随之消失，大家只好纷纷转行，或者饿肚子了。应该趁着市场繁盛，多锻炼一下其它风格，不停地开拓新类型，才能使武侠界存活下去。
现在，急需一部新风格的书，用成功向大家证明创新的意义……”
张斯担心的事，终究还是发生了。他作为明报的总编，又是通俗小说大师，对这一块还是极为关注的。为了避免风格同一，他有意提拔几位创新的作者，将他们捧红。而大势所趋，这些手段也抵挡不住。
“射雕三部曲”确实太出色了，放在这样的时空中，完全寻不到对手。又是接连出现，仿佛一记又一记的重拳，将原先的武侠界打的支离破碎。作者们目瞪口呆，眼睁睁的看着自己的读者，纷纷跑去支持张斯了。
他们也想把人拉回来，可是面对“射雕三部曲”，那种深深的无力感，从内中心底难以控制的涌出。对于张斯的革新，他们竟连反抗的余地也没有，只是一个照面，便躺下了。而要想活下去，只有一条路，跟风。
这与张斯的写作速度也有关，与金庸不同，他的更新量极大。尤其连载《神雕》的时候，为了给冯轩轩脱困，简直是一两万字往上砸，火花四溅，金石作响，硬生生地将社会人群的攻势给打了回去。
而且又是一本刚结束，另一本就会抵上，中间完全没有空隙。
首先，大陆的武侠是堪堪起步，处于试验的阶段，大家还拿不出成熟的作品，更不要说形成独立的流派与风格。张斯此时冲进来，以居高临下的姿态，将大家微弱的信心，全都打灭了。再加上恐怖的更新速度，侠坛诸位完全没有时间歇息，好好思考一条新路。
而“射雕三部曲”的利益又是那么惊人，为了生存，大家只好跟着张斯疯狂的步伐，疲于奔命了。时间一长，风格渐趋同一，已经没什么新意。张斯本人倒没什么好担心的，他的小说质量高，根本不在乎这些。
但其他人就糟糕的，市场如果萎缩，这些人就没饭吃了。
所以得这空闲，张... -->>
《倚天屠龙记》迎来了新的**，张无忌的露面，读者才恍然大悟，知晓了这才是真正的主角。幼年失怙，身中寒毒，武功低微，惊险不断……武侠小说是成人童话，想象力在其中非常重要，而《倚天屠龙记》完全达到了这个要求，是一部相当经典的教科书。
跟随张无忌的脚步，书中那无边无际的想象力逐渐散发，看得人欲罢不能。有少年懵懂的情愫，有个性张扬的人物，有学医练武的经历，有江湖险恶的波折，有谷底神奇的遭遇……**迭起，简直一刻不愿停歇。
而张无忌这个人物，得到了大部分人的同情，尽管不见得喜爱。
因为他的性格偏于懦弱，不知如何取舍，大部分的决定都是受别人影响。没有杀伐果断，没有快意恩仇，要说淳朴稳重，比不上郭靖；要说聪明凌厉，比不上杨过……这是一个并不很显眼的人物。
“许多人不喜欢张无忌，但却同情他的一切行为，原因无它，他与生活中的人们太相像了。每一个决定，每一个细微的心理活动，都能引起人的共鸣，若是换了身份，读者处在那样的环境，可能会做出与他一样的事情。
我们做不到郭靖那样质朴厚重，以天下大义为重；也做不到杨过那样快意恩仇，至情至性以至癫狂；我们只是普通人，总在徘徊犹豫，常常被动地生活。心底善良，却不敢豪气干云，心存爱恋，也不愿吐露人前。
见着美丽的姑娘，难于拒绝，却又不知如何处理……”
这是读者对主人公性格的分析，颇有见地。主人公与读者产生共鸣，是非常难得的事，一个写书的人，能做到这一点，也就成功了一半。当然，《倚天屠龙记》的厉害之处不仅于此，它整体的架构远比这更出色。
倪匡就曾说过：“……在《倚天》的著作上，有了新的突破，明教人物众多，一个一个介绍出场，直到六大派围攻光明顶，才总其成，其间过程繁复，头绪万千，但是一点点写出来，一个个出场，有条不紊，组织结构之佳，在任何小说中，皆属罕见。
能看到这样，已经是空前绝后了…………形成了群戏中有个体、个体和群戏结合的最佳范例……丰富的想像力，像大海中的巨浪一样，汹涌澎湃而来，一个巨浪接一个巨浪……”
从张无忌被挟与峨眉诸人一起，向光明顶进发，围剿明教。一路之上，各类的人物依次涌现，生熟参半，愚智相随。名门正派的青年俊彦，美貌少女，魔教黑道的高手异类，个性名人……数不胜数。关键是写的井井有条，没有一毫凌乱，那份控制力，令人心生佩服。
待到了光明顶，终极之战终于展开了。
这绝对是武侠史上最经典的章节之一，张无忌被牵连之下，替危在旦夕的明教出头，以一己之力，与六大门派相对。当着全天下人的面，将他们一一打败，可谓风头出尽，一时无两。那么长的铺叙，至此爆发，威力如何，可想而知。
而张无忌因缘际会，几乎一夜之间，由一无所有的无名小辈，成为地位崇高的明教教主。这一身份的转变，也是羡煞了无数的人，看报纸的时候，时不时要擦口水。
至于明教那几句话语，也是广为流传。
“焚我残躯，熊熊圣火。生亦何欢，死亦何苦？为善除恶，能光明教，喜乐悲愁，皆归尘土。怜我世人，忧患实多，怜我世人，忧患实多！”
可以说，将一个魔教写成这样，在武侠小说史上同样是第一次。
那么多敢作敢当，豪气干云的好汉；那么多实例强悍，个性无比的高手；那么多复杂精妙，各司其责的部门……能当上这样组织的领导，简直令人欣喜欲狂。而明教的诸多人物，光明左使、四大法王，五散人……简直写的太棒了，完全是史诗的格局。
外间的评论，已经连篇累牍，对于这部小说的评价，也是五花八门。
除了对于中途换主角一事，多有吐槽，其它的部分，到没什么人批评。本书一开，似乎写出了一种新的气象，那就是对帮派的细致描绘。许多写手顿时明白，这样的写法，似乎能造就另一种**。
于是，《倚天屠龙记》尚在连载的时候，跟风模仿的书籍已经遍及天下了。
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到了此时，还有一个极为不好的风气。就是大家的书，都带着浓浓的‘张斯’味道，一嗅即知。不单情节人物，就连遣词造句，也是满眼仿佛。模仿的好坏，倒在其次，重点在于，长此以往，武侠界再无创新能力。
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“射雕三部曲”确实太出色了，放在这样的时空中，完全寻不到对手。又是接连出现，仿佛一记又一记的重拳，将原先的武侠界打的支离破碎。作者们目瞪口呆，眼睁睁的看着自己的读者，纷纷跑去支持张斯了。
他们也想把人拉回来，可是面对“射雕三部曲”，那种深深的无力感，从内中心底难以控制的涌出。对于张斯的革新，他们竟连反抗的余地也没有，只是一个照面，便躺下了。而要想活下去，只有一条路，跟风。
这与张斯的写作速度也有关，与金庸不同，他的更新量极大。尤其连载《神雕》的时候，为了给冯轩轩脱困，简直是一两万字往上砸，火花四溅，金石作响，硬生生地将社会人群的攻势给打了回去。
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首先，大陆的武侠是堪堪起步，处于试验的阶段，大家还拿不出成熟的作品，更不要说形成独立的流派与风格。张斯此时冲进来，以居高临下的姿态，将大家微弱的信心，全都打灭了。再加上恐怖的更新速度，侠坛诸位完全没有时间歇息，好好思考一条新路。
而“射雕三部曲”的利益又是那么惊人，为了生存，大家只好跟着张斯疯狂的步伐，疲于奔命了。时间一长，风格渐趋同一，已经没什么新意。张斯本人倒没什么好担心的，他的小说质量高，根本不在乎这些。
但其他人就糟糕的，市场如果萎缩，这些人就没饭吃了。
所以得这空闲，张... -->>
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